Sant Pau Recinte Modernista: Tickets und Besuch

Von der Straße aus wirkt es wie eine einzige Backsteinfassade mit Uhrturm und jeder Menge Skulpturen. Dann gehst du durchs Tor, steigst auf die Aussichtsterrasse und merkst, dass das Gebäude nie die Hauptsache war – es war das Torhaus einer ganzen Stadt: freistehende Pavillons, Kieswege, Orangenbäume, Zypressen und eine unerwartete Silhouette, in der am Ende der Achse die Türme der Sagrada Família aufragen. Diese Teile solltest du nicht auslassen:

• Der Verwaltungspavillon. Das Eingangsgebäude: symmetrisch, oben der Uhrturm, und eine gewölbte Eingangshalle aus Keramik und Mosaik, die die Geschichte des Krankenhauses bis 1401 zurück erzählt. Es ist der am reichsten geschmückte Punkt der ganzen Anlage, und hier konzentriert sich die Bildhauerei – Arbeiten von Eusebi Arnau und seinem Schüler Pau Gargallo; die Engel stammen von Arnau, die Löwen von Gargallo.
• Der Pavillon Sant Salvador. Der restaurierte Krankenpavillon, der am besten zeigt, wie ein Krankensaal des Modernisme aussah: sehr hohe Decken, Fliesen bis auf halbe Höhe (leicht abzuwaschen, ohne Ecken, in denen sich Staub sammelt), riesige Fenster und überall abgerundete Übergänge statt rechter Winkel. Die Dekoration war keine Dekoration. Sie war Hygiene.
• Die unterirdischen Gänge. Mehr als ein Kilometer Tunnel verband alle Pavillons, damit Tragen, Mahlzeiten, Wäsche und Personal unter der Erde unterwegs sein konnten – so blieben die Patienten vor der Kälte geschützt, und saubere Wege kreuzten nie schmutzige. Ein beleuchteter Abschnitt mit Backsteingewölbe ist für Besucher geöffnet.
• Die Gärten. Sie nehmen den größten Teil des Geländes ein und sind keine Landschaftsgestaltung – sie sind das Argument des Gebäudes. Hier kannst du langsam gehen, dich hinsetzen und fotografieren, ohne dass sich jemand an dir vorbeidrängt, was dir auf dem übrigen Modernisme-Rundgang in Barcelona schlicht nicht passiert.
• Die Ausrichtung. Die gesamte Anlage ist um 45 Grad gegen Cerdàs Raster des Eixample gedreht. Das ist keine ästhetische Laune: So ausgerichtet, bekommt jeder Pavillon im Lauf des Tages Sonne, und Luftströmungen ziehen durch das ganze Gelände. Schau dir beim Hineingehen den Plan an – es ist das Seltsamste und das Klügste an diesem Ort.

• Geh nach 14 Uhr hinein: identischer Rundgang, 17 € statt 18 €. Der einfachste Rabatt im Eixample.
• Ermäßigter Preis (12,60 € / 11,90 €): Einwohner Barcelonas, Besucher von 12 bis 24 Jahren, Personen ab 65 und Menschen mit einem Grad der Behinderung unter 65 %, laut offizieller Website. Bring einen Nachweis mit.
• Kinder unter 12 sind gratis, wenn sie von einem Erwachsenen begleitet werden. Bei der Führung zahlen Kinder von 3 bis 11 Jahren 5 €.
• Drei Gratis-Tage im Jahr: der 23. April (Sant Jordi), die Nit dels Museus und der 24. September (La Mercè). An diesen Tagen gibt es keine Führungen, und die Anlage füllt sich tatsächlich – das einzige Mal, dass hier das Wort „Schlange“ passt.
• Kombiticket mit dem Palau de la Música für 32 € laut palaumusica.cat: günstiger als beide einzeln und die logische Paarung, da sie Architekt und UNESCO-Eintrag teilen. Es gibt auch ein Kombiticket mit La Pedrera.
• Prüf, ob sich ein City-Pass lohnt, bevor du Einzeltickets kaufst – wir rechnen das im Guide zu den City-Pässen durch.
• Ganz kostenlos siehst du die Fassade des Verwaltungspavillons von der Avinguda de Gaudí aus und den Rand der Gärten durch das Gitter. Ein hervorragendes Foto, aber die Pavillons und die Tunnel liegen drinnen.

1401 schlossen sich sechs mittelalterliche Krankenhäuser Barcelonas zu einem einzigen zusammen, dem Santa Creu im Raval. Fünfhundert Jahre später war dieses Gebäude zu klein und zu ungesund, und ein Vermächtnis des Bankiers Pau Gil finanzierte einen Neubau. Den Auftrag erhielt Lluís Domènech i Montaner, die Arbeiten begannen 1902. Er starb 1923; sein Sohn Pere Domènech i Roura vollendete die Anlage 1930. Bis 2009 war sie ein aktives Krankenhaus, dann zog der Klinikbetrieb in einen Neubau gleich nördlich des Geländes. Restauriert öffnete sie 2014 als Recinte Modernista für die Öffentlichkeit.

Das Außergewöhnliche ist nicht die Keramik – es ist die Idee. Anfang des 20. Jahrhunderts war das Standardkrankenhaus ein Kasernenblock: lange Etagen, aufgereihte Säle, billig zu bauen und äußerst effektiv bei der Verbreitung von Infektionen. Domènech i Montaner, der mehr als zweihundert europäische Krankenhäuser studierte, bevor er einen Strich zeichnete, machte das Gegenteil. Er zerlegte das Gebäude in einzelne, von Gärten umgebene Pavillons, verband sie unterirdisch mit mehr als einem Kilometer Gängen, damit saubere und schmutzige Wege sich nie kreuzten, und drehte die gesamte Anlage um 45 Grad gegen das Raster des Eixample, damit alle Pavillons Sonnenlicht bekamen. Dahinter stand eine Überzeugung, die heute modern klingt und damals fast ein politisches Statement war: dass Licht, Luft und Schönheit Teil der Behandlung sind. Die Mosaike, die hohen Decken und die abgerundeten Ecken waren kein Luxus. Sie waren klinisches Protokoll.

Das Projekt war noch ehrgeiziger als das, was heute steht: Die ursprüngliche Planung sah fast fünfzig Pavillons vor, und die veröffentlichten Zahlen zum tatsächlich Gebauten schwanken je nach Quelle – genannt werden 27 Gebäude in der Anlage und gut ein Dutzend echte Modernisme-Pavillons, von denen sechs zur Eröffnung 2014 vollständig restauriert waren. Wie auch immer die genaue Zahl lautet: Die Dimension spürst du, sobald du hineingehst.

Die UNESCO nahm das Hospital de Sant Pau 1997 in die Welterbeliste auf, im selben Eintrag wie den Palau de la Música Catalana. Das heißt: Barcelonas zwei ausgezeichnete Bauten von Domènech i Montaner teilen sich eine einzige Urkunde – und die Stadt behandelt sie völlig unterschiedlich. Im Palau sind die Zeitfenster ausverkauft. Hier, auf einem zwanzigmal größeren Gelände, kannst du eine halbe Stunde auf einer Bank sitzen und einen Pavillon betrachten, ohne dass jemand vorbeikommt. Wenn du nach Sagrada Família und Casa Batlló von Gaudí übersättigt bist, ist Sant Pau das Gegenmittel: der andere Modernisme, der aus geraden Linien, Backstein und aufgesetztem Mosaik, und der fragte, wozu ein Gebäude dient, bevor er fragte, wie es aussehen soll.